大薩摩節　その4

　やがて時代の趨勢とともに、古風な大薩摩節の出演は徐々に減少していきます。その原因としては、豊後系の浄瑠璃である常磐津節、富本節が隆盛期を迎えたことや、長唄に名手が続々と現れたことなどが挙げられます。また大薩摩節は、他の浄瑠璃と異なり、独自の三味線方を育成せず、長唄の三味線方に演奏を頼っていたことも、弱体化を早めた一因と言われています。

　天明期（1781～1789年）に入ると、大薩摩節はさらに弱体化が進んでいきます。僅かに天明元年（1781年）に初演された『我背子恋相槌』（わがせここいのあいずち）（通称・蜘蛛の拍子舞※）が、名曲として現在まで伝承されています。

　そして先細りの一途を辿っていた大薩摩節は、文政9年（1826年）3月に、家元の権利を長唄三味線方の四世杵屋三郎助（後の十世六左衛門）に預け、長唄の人々が大薩摩節を演奏することを許可しました。これをきっかけとして、長唄の曲節に、大薩摩節の曲節が取り入れられた新曲が、盛んに作られるようになりました。（つづく）　（M）

　※『蜘蛛の拍子舞』は初演時、大薩摩節と長唄の掛合で上演されました。

[大薩摩節　その3]
[大薩摩節　その5]

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