実は中島さんと私は同い年。なのでひとつ聞いてみたいことがありました。
それは「オトナの女性は和にハマる」とよく言われていること…。実際、歌舞伎の劇場には私たちと同年代の女性がたくさんいらしています。
中島「前、雑誌で『歌舞伎を知ってるのは30代後半の女性のたしなみ』っていう記事を読んでビックリしたことがありましたよ！東京は江戸文化を受け継いでるだけあって、たしなみっていうのを重視するんだなって」
富樫「関西は違うんですか？」
中島「関西はねえ、オトナになっても精神的にどれだけ若くいられるかとかが大事。テンション高いかとか」
富樫「オトナになってハマるって…『郵便配達夫の恋』の主人公・あかりじゃないけど、生き方を見直した勢いでそれまで観たことない歌舞伎とか観てみよう！って感じなのかな」
中島「女性はきっと何かにハマりたいんでしょうね。本当は自分にハマりたいんでしょうけど、普段の生活の中で何かを急に変えるのは大変ですからね。歌舞伎を観たり習い事したりって、自分磨きにもなりますよね」
富樫「日常と全く違う空間に身を置くと、気分変わりますしね」
中島「そう。だから女性が自分でコントロールできる日常の中の特別な体験として歌舞伎はいいのかもなって思いますよね。ひとつの異空間としてね。オペラよりは日常のもんやから、ちょっと自分だけのお洒落して、ってね」
中島さんに、ご自身が舞台に立つことを通して伝えたいことを聞いてみました。
それは「人生は短いということ」。
何かをやれる時期は限られている。やろう、やろうと思っている間に時間はどんどん過ぎて行く。
生きていくことは、刹那の連続。
「今しか観られない舞台」のため劇場に幾度も足を運ぶことも、まさに刹那を楽しむことなのかもしれません。
富樫「ちなみに今日の演目で、雛鳥が川を挟んだ庵にいる久我之助に想いを伝えるシーン。彼を気づかせるとか、いろいろ腰元がやってくれて…いいですよね。うらやましい」
中島「そうですねぇ…。精一杯のフリはするけど、最終的には男の人から動いて欲しいっていう（笑）。それはやっぱりいつの時代も女子の基本ですね」
変わらぬ心理を発見しハっとなるのも、感客道なのでした。
