両親ともに本の編集の仕事をしている普通の家庭に生まれました。母が歌舞伎好きで、よくテレビの歌舞伎中継を一緒に見ていたらしく、初めて歌舞伎座に連れて行ってもらったのは2歳のときでした。それからどんどん歌舞伎にはまり、毎月届く松竹歌舞伎会の会報誌「ほうおう」を真っ先に開封して、読み込んで演目のあらすじを覚えてしまうような子になりました。

　特に大好きだったのが十一世市川團十郎さんの『切られ与三郎』の白黒の古い映像で、繰り返し繰り返し見るうち、自然と舞台に立つことに興味を持つようになり、親にも「歌舞伎をやりたい」と言っていました。

　小学校一年生のころ、新橋演舞場の「東をどり」を見に行き、まき手拭いをいただいたので、幕間に演舞場のロビーで、大好きな与三郎の真似をしていたんです。そう、腕組みしながらお富の家の外で石をけったりして…。すると、80歳くらいのおば様が「あら与三郎じゃないの」と声をかけてくださり、「頬かむりはこうするのよ」と優しく教えてくださいました。おば様は花柳福邑さんという踊りのお師匠さん、これをご縁に日本舞踊のお稽古を始めました。

　日本舞踊のお稽古に通っているうちに、お師匠さんが歌舞伎座の関係者の方とお話する機会があり、間をとりもっていただいて旦那（梅玉）にご挨拶させていただきました。ご縁がつながったこと、本当にありがたいことだと思っています。

　見習い期間中は、旦那のお手伝い（おじゃま虫？）として楽屋に通い、岡持ちを持って旦那のあとをついて回っていました。歌舞伎座の舞台裏はまさに夢の世界。憧れの俳優さんが目の前を歩いていらっしゃるし、客席からは知ることのできない揚幕の奥、舞台袖、奈落…、兄弟子の案内ですみからすみまで教えていただき、もううれしくてうれしくて。あるとき旦那が、花道の出の前に「この先が花道だよ」と丁寧に教えてくださったのに、「知っています！」と答えてしまったことをよく覚えています。

　そしていよいよ初舞台。『御ひいき勧進帳』（平成17年1月国立劇場）富樫の小姓は、緊張よりもただただ楽しくて、嬉々としてやっていました。怖いもの知らずでした。この舞台の後、歌舞伎に必要な稽古事をさせていただくようになりました。

　梅丸のお名前をいただき、ありがたいことにいろいろなお役を頂戴しました。「太刀持」は『勧進帳』『茨木』『土蜘』と、たびたび勤めさせていただいています。太刀持はきちんとした姿でじっとしていないとならないのですが、かといってお芝居から浮いてしまってはいけない。旦那や先輩方からのアドバイスを心に、「太刀持は任せてください！」という気合で誇りをもって勤めております。

　印象に残っているお役は、抜擢いただいた『日本振袖始』の稲田姫（平成23年11月国立劇場）や、『傾城反魂香』の修理之助（平成26年7月国立劇場）。毎日緊張して勤めました。『時今也桔梗旗揚（ときはいまききょうのはたあげ）』「馬盥（ばだらい）」（平成24年6月博多座）の桔梗は、松嶋屋の旦那にお声をかけていただき、私はもちろん、旦那もびっくりしたお役。普段は穏やかな旦那も、そのときばかりは厳しく、具体的なご指摘ではなく「何か違うなあ」とおっしゃる。考えさせられる厳しいご指導でした。

　教えてくださった魁春旦那が千穐楽の日に、「今回はここまで。でも次にやるときはもっと気を付けなければいけないよ」と、細かいご注意を書いた台本をくださいました。宝物です。

　立役、女方どちらもに憧れるお役があり、将来はどちらも勤められる俳優になりたいです。やはり旦那がなさっているお役には憧れがあります。特に好きなのは源義経。 『熊谷陣屋』『勧進帳』など、高貴で、雰囲気があってとても素敵です。女方では、魁春旦那や大旦那（六世歌右衛門）がなさったようなお役。まだまだ未熟なのでその時々にいただけるお役を勤め、階段を上っていければと思います。

　旦那からは常々「歌舞伎座の舞台にふさわしい、ふわっと大きな存在感のある役者にならなければいけないよ」と、大旦那からの教えを言われています。小さくまとまったり、周りが見えなくならないよう、舞台に立つときは常に心がけており、また、目指すところとなっています。

　実は今日のお着物、大旦那のお下がりなんです。あやかれるようにと旦那が仕立て直してくださったんです。