歌舞伎でも、行灯は夜の場面で頻繁に登場するアイテムです。役者が行灯を吹き消す動作をしても、実際の舞台の照明は変わりませんが、続く演技は暗闇の中でのものとなります。

　歌舞伎で「だんまり」といえば、何人もが闇の中で物が見えない動作をすることです。たとえば行灯が消えたなら、役者は宝物を手探りしあったり、互いに相手の動きをうかがったりしながら、ゆっくりとパントマイムのような動きをします。これは、あかりがない宵闇の中では慎重に動くしかないという実際の体験が元になった様式です。

　私たちにとってはほんのわずかなあかりでも、行灯は江戸の人々にとってはなくてはならないものだったことがわかります。

　少しでもあかりを採りたいという思いは、屏風という道具にも表れています。屏風には、間仕切りや防風のほかに、部屋の中のあかりを反射して広げるという役割もあったのです。

　歌舞伎の舞台でもよくお目見えする金屏風なら、周囲を明るくする効果はより高まります。写真などの撮影に使うレフレクターと同じ原理を、江戸の人々も活用していたのです。