忠太郎の演技では、どこにご留意されますか。
　「長谷川伸先生の芝居はリアルにやろうとして、さらさらやると何にもなくなってしまう。歌うせりふが何カ所かありますので、歌うところは歌い、たっぷり言うところはたっぷりと言う。そういうところが勘三郎のおにいさんはいつも素敵でした」
　「歌ったせりふでありながら、気持ちが入ってリアルというのが難しい。テンポよくやれば、それでよい作品ではありません。風情や幸せ、そして孤独の対比を丁寧に見せていかないと最後につながらないので、もう一回よく意識して勤めたいと思います」

　では、獅童さんがお考えになる忠太郎像をお聞かせください。
　「忠太郎はいつも、まだ見ぬ母を探しています。半次郎と母のやりとりを見ても自分と比較してしまい、母に会いたい思いは募るばかりです。それが忠太郎のいいところでもあり、かわいそうなところでもあります。その忠太郎を演じるということは、自分の気持ちをどれだけストレートにぶつけていけるかですね」

　博多座と巡業で『瞼の母』を演じられて印象に残ったことはおありですか。
　「どこの土地でも、決まりぜりふのときは、お客様が一緒になって泣いてくださいました。最後の場面で、おはまと妹のお登世が探しているのを陰で見ながら、忠太郎はそのまま花道を引っ込みます。博多座の公演の後に、屋台でご飯を食べていたら、“何であなたは二人を追いかけていかないの！”と見知らぬ若い女性に問いかけられたことがありました。“すみません”と謝りましたが、その素直な感覚が面白いなと思いました」