――今回で2度目の『お染の七役』です。演じられるうえでの七役それぞれのポイントをお教えください。初演では（平成24年1月平成中村座）玉三郎さんに教わられたとうかがっております。

　お染はおっとりとしたお嬢様です。娘役なので、声、格好ではなくて体で表現しなければならないのが難しいところですね。玉三郎のおじさまからは、「頭から水が垂れるように」と教わりました。顔の傾け方の心得です。

　お光は怖くなってはいけません。あくまでも可愛らしく。心を病んだ病鉢巻（やまいはちまき）の姿になってからは、娘役というよりは哀れな感じを出したほうがいいかなと思います。

　奥女中竹川はすごく好きな役です。『伽羅先代萩』の政岡とか、片はずし（御殿女中）物の大役へのステップにもなると思います。芸者小糸は、軽く肩の力を抜いてジャラジャラといけばいいのではと思います。二幕目のお染の母、貞昌は難しいですが、つくれるので楽しいです。

　――お染と早替りも見せる久松、そして伝法なお六についてもお聞かせください。

　久松は難しいですよ。和事の雰囲気がないといけません。何にもない人ですから。また、色気を出すのが難しい。パキパキしないように、柔らかみが必要です。『野崎村（新版歌祭文）』の久松は経験がありませんが、『七役』の久松を勤めると、挑戦してみたいと思うようになります。

　祖父（十七世勘三郎）の『野崎村』の久松の録音テープが残っていますが、素晴らしいです。かといって、僕が祖父のとおりに勤めたら、その辺の青年にしか見えないでしょう。役者の魅力がおおいに関わる役です。しどころがない役をいい役に見せる…。そういうところが歌舞伎は面白いと思います。

　お六は、しどころがあります。気持ちよく、自信をもってやらないといけないと思いました。玉三郎のおじさまには、お六は「あまり声をつくらないで、地声でやりなさい」と教えていただきました。

　――七役の早替りが、みどころの一つになるお芝居です。

　早く替わればいいというものではないんです。支度ができ上がっても、ちょっと待っていたりすることもあります。早く替わったように見せる間合い、テクニックですね。いい間で入り、いい間で出てくることが重要で、これはお客様との駆け引きです。玉三郎のおじさまには、「早替りのファッションショーになったらだめよ」と言われました。

　――スタッフとのチームワークも重要なのでしょうね。

　玉三郎のおじさまが、そのときどの場所にいたらいいかなど、細かく教えてくださいました。僕の動きや間がスタッフと合うように毎日、気を配りました。初演の中村座はスペースが小さかったので大変だったんです。舞台袖がないので、裏に支度するスペースをつけてもらいました。今回もそうなると思います。