「尾上菊五郎劇団」を率いる菊五郎さん。若き日は美貌の女方として人気を集め、その後はだんだんに立役に力点を移してきました。『弁天小僧』の菊之助、『三人吉三』のお嬢吉三、『切られ与三郎』の与三郎、『天衣紛上野初花（くもにまごううえののはつはな）』の片岡直次郎、『忠臣蔵　五、六段目』の勘平など、当り役は数えきれません。

七代目 尾上菊五郎           （おのえ きくごろう） 生まれ 昭和17年（1942年）10月2日、東京生まれ。 家族 父は七世尾上梅幸、息子は五代目尾上菊之助。 初舞台 昭和23年4月新橋演舞場『助六曲輪菊（すけろくくるわのももよぐさ）』禿（かむろ）で五代目尾上丑之助を名のる。 襲名 昭和40年5月歌舞伎座『寿曽我対面』曽我十郎ほかで四代目尾上菊之助を襲名。 48年10・11月歌舞伎座『弁天娘女男白浪』弁天小僧菊之助ほかで七代目尾上菊五郎を襲名。 受賞 昭和60年度　芸術選奨文部大臣賞。61年度　日本芸術院賞。平成12年 日本芸術院会員。15年 重要無形文化財保持者（人間国宝）。 菊五郎の色気（文春新書） 長谷部 浩 著 ¥1,000

　11月の新橋演舞場で演じる宗五郎と新三は世話物。世話物は好きだと菊五郎さんは言います。
　「世話物の芝居は細かいんですよ。どの役でも初めて演じるときには、せりふを言って決まった動きをすることだけに神経がいきます。やることの多い新三なんて特にそうです。でも、回数を重ねるうちに周りが見えてくる。そうすると面白くなってくる。『相手がこういう風にせりふを言っているから、こっちが言いにくいんだな』と気付くこともある。そうすると『こういう風に言ってくれないか』と注文も出せます」

　時代物と世話物では周囲の動きにも違いがあります。
　「時代物ですと主役が芝居をしているときに、ほかの俳優は動いてはいけない。たとえば、『熊谷陣屋』の相模が、熊谷直実が芝居をしているときに動いたら邪魔になるでしょう。四天王も動けません。でも世話物は違います。割合に動いて大丈夫なんです」
　「『髪結新三』の「新三内」では弥太五郎源七と新三がやりあっているときには、勝奴も油断なく身構えています。初鰹を売る鰹売りだって鰹の解体ショー（笑）をやりますし、さばいた後に水をさっとかけたりして見せ場をつくっています。小道具の使い方、せりふなど実にうまくできていますね」

　二枚目立役を本領としつつも、『法界坊』の法界坊も演じ、さらには12月の京都南座の「吉例顔見世歌舞伎」では、得意とする『実盛物語』の斎藤実盛以外に、『切られ与三郎』の蝙蝠安（こうもりやす）に初挑戦します。こちらもどうぞお楽しみに。