――時姫は『十種香（本朝廿四孝：ほんちょうにじゅうしこう）』の八重垣姫、『金閣寺（祇園祭礼信仰記）』の雪姫と並び、「三姫」と呼ばれる、歌舞伎のお姫様の大役です。そして、お祖父様の五世中村歌右衛門さん、お父様の六世歌右衛門さんと、代々が得意にされてきたお役です。

　おっしゃるとおり、祖父の五世歌右衛門が得意とし、今ではほとんどの方が祖父の型でなさいます。せりふは大胆ですが、動きは地味です。三浦之助の側から離れません。型がなかったらできませんが、気持ちでやるようにしないと、あの動きが備わらないのが難しいところです。

　――北条時政の娘でありながら、敵方の三浦之助に思いを寄せ、押掛け女房のようになっています。幕開きは三浦之助が戦場から傷を負って帰ってくる。気を失った三浦之助を介抱し、病身の母親とのやりとりがあって再び出陣しようとする三浦之助を止める。そこまでが前半となります。

　手拭いを姉さん冠り（あねさんかむり）にして、手に行燈を持って出てきます。気を失った三浦之助に薬を口移しで飲ませるところもそうですが、最初は世話っぽいんですよね。でもお姫様です。

　時姫はところどころに決まりの形がありますが、そこを意識しすぎると素の自分に戻ってしまいます。そうするとお姫様ではなくなります。当たり前のことですが、幕が開いてから終わるまでお姫様でいなくてはなりません。どんな役でもそうですが、油断してはいけないんです。

　――型を気持ちでやるようにしないと、とおっしゃるのはそういうことなのですね。

　三浦之助との決まりでも、自然にお姫様になっていなくてはならないと思います。いい形をしようと思ったら、もうダメです。お姫様の格好をしている魁春が動いているな、としかお客様に思われなくなってしまう。慣れてはいけません。

　――後半には、実は佐々木高綱である藤三郎とのやりとりと、自害しようとして三浦之助に止められるところがあります。

　後半のほうが楽です。時政の娘のお姫様でずっと通せますから。奥から出てきて藤三郎に向かい「三浦之助義村が妻の時姫、たとえ父上でも敵味方、敵の家へ何の帰ろう、迎いの者もあるべきに、名も知れぬ新参者、返事に及ばぬ、帰りゃ帰りゃ」と、せりふでいうところは、気持ちがいいですよ。前半みたいにうじゃうじゃしなくていい。

　それに比べて前半は、時政の娘というのは置いてあり、三浦之助に対する愛情しかないですからね。

　――今回の三浦之助はお兄様の梅玉さんですね。

　兄とは共演する機会も多く、『絵本太功記』「十段目」の十次郎と初菊もやっておりますから、「こうしよう、ああしよう」と言わなくても済むところがあります。

　今度の公演は高麗屋さん（松本幸四郎）のお考えで、富田六郎とおくると二人の局が登場するくだりを、真ん中から幕開きに持ってくるやり方になる予定です。そこで、これまでの経緯を六郎が説明しますから、話がずいぶんわかりやすくなると思います。とはいえ、時姫の部分はいつもと一緒で変わりません。