――揚巻は衣裳も豪華です。五節句をモチーフにした衣裳に場面に応じて着替えます。

　海老のつくりものなどのついた正月、桜の3月、鯉の滝登りの5月、7月の七夕模様と衣裳を改めます。帯は前に下がった俎板帯（まないたおび）で飾りが重いんですよ。

　――鬘（かつら）は伊達兵庫で大きく立派です。18本の簪（かんざし）と3本の櫛で飾られているそうですね。

　昨年12月の京都での「顔見世興行」で勤めた『廓文章』の夕霧のほうが、実は頭は重いんですよ。

　――お父様の揚巻などで白玉を4回勤めていらっしゃいます。揚巻はお父様の当り役でもありました。どんな印象を持たれましたか。

　父の濃密な芸風が揚巻のような役だと、より濃く出たのかもしれませんが、傾城らしい色気があり、大きなお役だということも感じました。白玉を演じている間、父の揚巻のせりふをずっと聞いておりましたし、せりふの言い方や声の調子は記憶に残っております。

　父は死ぬまで綺麗な役を好んで勤めておりましたので、揚巻は殊に大切にしていた気がします。父の揚巻には気迫がありました。風邪だったのでしょうか、高熱を出しても平然と舞台に出ておりましたので、私も気が付きませんでしたが、熱が下がり、すべてが終わってから、あのときは苦しかったんだと言っておりました。

　――助六は海老蔵さんです。お父様も海老蔵さんの助六で揚巻を勤めておられたので、親子二代になりますね。

　海老蔵さんが、助六を初演したときに、父が揚巻に出てとてもよかったので、今度は僕をと望んでくださいました。親子二代で勤めることになったのはありがたいです。

　――お父様の揚巻で、特に大切なのはどういうところになりますでしょうか。

　父は出と引込みの重要さを、常に申しておりました。特に揚巻は、花道を出てきたときお客様に、はっとしていただけるような風情がないといけません。ただそれは、「こうしたからできます」というものではありません。長年舞台の上に立たせていただいたものが、少しずつ出てくるのかなと思います。

　幸いなことに父が揚巻をしたときに並び傾城でも何度か出していただきましたし、白玉も勤めました。その経験を少しでも出すことができれば幸いだと思います。傾城のなかでも特に大きな役です。『御所五郎蔵』の皐月や『黒手組助六』の揚巻などの傾城役を勤めた経験を糧に、父を手本にできたらと思います。

　――幕切れに揚巻がたっぷり見せる裲襠（うちかけ）の絵は、揚巻の俳優が日本画家に依頼される場合がほとんどです。今回はどうなさいますか。

　父になぞってさせていただくので、父が片岡球子先生に描いていただいた掛け（裲襠）を用います。